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• 20.08.03 会田誠の『げいさい』
• 20.04.18 無人劇と無観客無配信ライブ（承前）
• 20.03.31 無人劇と無観客無配信ライブ
• 20.03.07 ロームシアター京都の騒ぎについて
• 20.02.02 ダムタイプとサミュエル・ベケット

アーカイブ

• ▼2020年8月
  • 「会田誠の『げいさい』」
• ▼2020年4月
  • 「無人劇と無観客無配信ライブ（承前）」
• ▼2020年3月
  • 「無人劇と無観客無配信ライブ」
  • 「ロームシアター京都の騒ぎについて」
• ▼2020年2月
  • 「ダムタイプとサミュエル・ベケット」
• ▼2019年11月
  • 「衆議院議員　長尾たかし先生へ」
• ▼2019年4月
  • 「KYOTOGRAPHIEとKG+の３作家」
• ▼2018年7月
  • 「『写真都市展』『建築の日本展』とRe:planterの『再生』」
• ▼2018年6月
  • 「日はまた昇るか？」
• ▼2018年4月
  • 「KYOTOGRAPHIEと場所の力」
• ▼2018年3月
  • 「中国の検閲に加担した広島市現代美術館（転載・再録）」
• ▼2018年1月
  • 「毛利悠子のレディメイド」
  • 「高嶺格の「歓迎されざる者」」
• ▼2017年12月
  • 「イスラエルの内藤礼」
• ▼2017年10月
  • 「ドクメンタ14」
  • 「見立てと想像力」
• ▼2017年7月
  • 「藤本由紀夫の画期的な発見」
• ▼2017年6月
  • 「「Theatre E9 Kyoto」創設プロジェクト」
• ▼2016年11月
  • 「ルイス・ガレーの『El lugar imposible（不可能な場所）』」
• ▼2016年9月
  • 「リオ五輪閉会式「引き継ぎ式」への疑問」
• ▼2016年7月
  • 「「展示できる国」のために」
• ▼2016年3月
  • 「文化庁の移転について」
• ▼2016年1月
  • 「三浦基の『フィデリオ』」
• ▼2015年12月
  • 「複製技術時代の演劇——あごうさとし作・演出『純粋言語を巡る物語 — バベルの塔II -』」
• ▼2015年10月
  • 「ニュイ・ブランシュの大舩真言、オロール・ティブー、森山開次」
• ▼2015年5月
  • 「たったひとりの国際展」
  • 「京都国際写真祭 2015」
• ▼2015年3月
  • 「『私の鶯』と、なぜか鳴かないPARASOPHIA」
• ▼2014年7月
  • 「滋賀県知事選と、日本を愛していない「非国民」について」
• ▼2014年6月
  • 「地点の『ワーニャ伯父さん』」
  • 「地点の『桜の園』」
  • 「『Dance Fanfare Kyoto』雑感」
• ▼2014年5月
  • 「黒い画面の背後に——香月泰男の『シベリア・シリーズ』」
• ▼2014年4月
  • 「現代アートとしての『MARS 火星』」
  • 「PARASOPHIAへの期待と不安」
• ▼2013年12月
  • 「角が取れて丸くなる」
• ▼2013年11月
  • 「一見○○、実は××」
  • 「維新派の『MAREBITO』」
• ▼2013年10月
  • 「『中原浩大 自己模倣』展」
• ▼2013年9月
  • 「あいちトリエンナーレ前半を振り返る」
• ▼2013年8月
  • 「あいちトリエンナーレ開幕」
  • 「ヴェネツィアと京都の田中功起」
• ▼2013年5月
  • 「PARASOPHIA: 京都国際現代芸術祭2015」
  • 「日本と中国、日本と韓国」
• ▼2013年3月
  • 「２つのフェア、２つのロゴ、2ヶ所の桜」
  • 「杉本博司、I・ギュンター、F・ベーコン」
  • 「アート＆デザインとメディアをめぐる会話」
  • 「舞台の２人、浜辺の２人、宴の２人」
  • 「キュレーターの言葉、アーティストの言葉、ダンサーの言葉」
• ▼2013年2月
  • 「ゆれる茶会、回る哲学者、破るアーティスト」